Автор
|
Тема: Интервью Gone To A Rave #27 (Ransom Note): The Prodigy (Просмотрено 1290 раз)
|
|
|
|
|
minaton
|
 |
Интервью Gone To A Rave #27 (Ransom Note): The Prodigy
# 07 февраля 2015, 19:29:26
|
Процитировать   
|
Йен МакКвейд, который делал интервью с группой, разговаривал с ними два часа. Первую часть про новый альбом он отдал для Guardian Guide, вторую часть вопросов - про другие альбомы группы - он опубликовать в рубрике Gone To A Rave.
Last month I interviewed the Prodigy for The Guardian. As with all newspaper features, I had to condense 2 hours of chat into a narrative that would make as much sense to a student in South London as it would to a retired teacher in Hull. As is the nature of these things, I had to chose what to prioritise and what to leave out. The thing is, I was there to talk to the band about their latest album, which was cool, but I also really wanted to talk about Experience, Jilted Generation, and the early 90s rave scene. I knew the Guardian weren’t gonna be that interested in me turning in a piece where The Prodge sat there reminiscing about orbital raves, so after I’d spoken at length about the new project (which you can read about here) I slipped in some questions for Gone To A Rave – and here you have them. Here’s the band, Liam, Keith and Maxim, chatting about the early days of warehouse raves, playing in Labyrinth, listening to hip hop, and whether Mr C is a prick or not.
Do you feel like Essex influences you?
Kieth: . Im pure Essex
Liam: Essex has changed though – the Essex you see on TV is vastly different to the Essex we grew up with. Most of it wasn’t there I see it and I’m like, where the fuck is this?
Maxim: It’s not real Essex is it, they just pin point certain areas
So you’re not a fan of TOWIE then?
L. I haven’t seen it
K. Nah
L. Those things with the long hair and the skirts, I don’t know what they are? I just don’t get it. Are they women?
M. There’s a whole generation of things out there that I just don’t get...
L. To give Essex it’s due, the whole rave scene was generated in – the shit we were into - all from Essex into East London, through us, through the whole A13 area, Raindance, Telepathy, that was the shit right there –that’s what built the Prodigy, that’s the roots of the bands. And when you see the cover of the album, you’ll see little references inside to Essex, we’re proud, this is the old skool Essex. We’re linked to nearly all the scenes in some way, shape or form. But we were from the proper rave scene. When we started we were all into different stuff, but I was into the Beastie Boys and the Specials – they’re all bands that carved their own sound- when you put on a Beastie Boys track, you know it’s them within 10 seconds – and I always hoped we’d get in that position. And we have now. When someone puts one of our records on, they know it’s us.
Is it true you had your first gig in Labyrinth?
K. The greatest thing about doing Labyrinth, was we turned up for our first gig, which was the start of the band in my eyes, and I said to Joe who ran it, “Joe who else has played here?” And I’m thinking, grimey old club, Zepplin, the Pistols, it must have all started here, and he said, ‘well we did have a band once, and they got bottled off stage so we stopped having em.’ That was our first gig. That’s why I don’t get nervous. From that moment, he put us on the Friday, then he booked us for the Saturday next week. Then after that Friday and that Saturday we didn’t stop working.
Do you think if the old bill and the government had been a bit more amenable to the rave scene you might not be such oppositional people?
L. Everything that was meant to be was meant to be. It was fine, it was great. I like the fact that people still don’t know totally what we’re all about. There’s still stuff to learn about us. Anger is an energy has always referred to us, on a real basic level. That’s what I keep trying to tell people, the Prodigy represent people who wanna go, fuck you, we’re doing our thing, leave us the fuck alone.
M Prodigy fans understand that. I grew up round the punk scene, itr was rebellious, but people attached a political agenda to it, with the band, there isn’t that, it’s the energy
But I can’t help thinking that when I look at Jilted Generation, and that picture inside, that’s a clear political statement, a clear fuck you to authority
K. But that’s me, that’s how I’ve always been
L. That’s just a statement you have to make, that’s just the life we’ve always led
M If you’re in a field enjoying yourself and someone wants to shut you down, you’re gonna say, fuck don’t let em shut us down.
L. I was terrible at school, I was good at art, I got into graffiti and got in trouble with the police, d’y’know what I mean – from day one I wasn’t a criminal, I wasn’t going out mugging people, but that’s what I was about. And the same with all of us, we’re not hoodlums, but it’s ingrained
K. We have a distain for authority. You can’t tell us what to do. We’re the sort of people who can’t be told. We can’t even tell each other what to do.
Do you think going back and revisitng the old stuff for the reissues influenced what your doing now
L. yeah, well playing it live we listen to those tracks every week still – the most frustrating thing when you hear a band coming out with a new record, is when they try to go in some new direction and forgot where they come from – every band if they’re sensible, should take what’s good about themselves and write better songs. We’ve worked hard to carve our sound, and it’s a little bit in my mind when I write these songs, it’s gotta to have that attack - its interesting when we think about where we come from
K. A DJ come up to us in our first year
L – Mr C
K Gave us a patronising pat on the back, and said, if you get a year out of it, then enjoy that year. Well… (Keith holds his arms out to indicate how much further they've come, and the other two crack up at this)
L. To be fair,
K. He was the bollocks
L. we used to go down the Barn in Essex in 89, and he used to DJ and get on the mic and rap, and I was from hip hop, and I was like, who’s this fucking cunt on the decks, what’s he doing? And then I got into it, I was like actually I kinda like it
K. He was good!
How important were XL Records to you in the early days?
K. They were key. Look at what Richard Russell has done. We had our own destiny in our own hands but he was key in recognising the beauty of who you are is who you are, and that’s what I want. He didn’t want to change it, he wanted to enhance it – he wanted to be a part of something that was special, and that was the number one part of what we were.
L. Basically I was DJing, and I was flicking through my record collection, and I thought, yeah I wanna be on XL – Looney Tunes, Moody Boys, it was stuff with a bit of a groover, a beat, not Belgian shit, it had a vibe about it, it was always the right label for us. But we’ve always been up against any label. I took em quite a while for them to realise what we’re about.
M Its hard for anyone to understand what we’re about. It’s a bout us three, we’ve built this over 23 years.
K. People walk into our environment and we control it. We’ve always been so Teflon that people can’t keep sticking their bits of shit on us
L. Like a big rave pan.
K. What people don’t understand is that there’s a lot of free thinking people out there that wanna do exciting things and wanna break the mould. But that goes back to what Liam was saying about where we come from back in the day- Coming from a scene that was about breaking into warehouses, y’know, 30-40 cars driving to a barn in Cambridge, cutting the lock, opening the barn, putting your soundsystem in and partying til the old bill come. But we’re not King Knut, we can’t send the tide back. It goes back to the ethic, that ethic we had as DJs, MCs, a nutty raver, that ethic is in us.
Liam gets his phone out and puts on a video of some shufflers, showing the rest of the band, loving it
L. See this is more related to hip hop… Leeroy was the king shuffler! ..... It’s all about bassline music, when I was going out rare groove was happening and Soul 2 Soul was happening, it was usually house parties, and you’d hear Fight The Power next to James Brown
M. I was in that scene, Soul 2 Soul playing at the Africa centre, the acid scene I wasn’t really into, but seeing Public Enemy as Rock City just blow me away
L. Public Enemy still live in our music
M. The energy in the music, I relate to it so much
Do you think you’ve got more in common with hip hop than acid house?
L. Yeah, yeah, when I came into it I was into hip hop, and it was the transition from that to the rave scene was 5 or 6 bpm, when we started going out, Shut Up & Dance and the break beat rave scene was just starting and we were right there, Blapps Possee, Shut Up & Dance, they were all from the hip hop scene. There was house back in the day, but you could see lots of different types of sound, now it seems very cliquey, like everyones into house now
M. House back in the day, the Detroit sound, it had something organic about it, it had an energy...
Источник - http://www.theransomnote.co.uk/music/gone-rave/gone-to-a-rave-27-the-p...
|
|
|
|
|
pizzaman
|
В прошлом месяце я брал интервью у The Prodigy для The Guardian. Как и в случае с газетными заметками мне надо было 2 часа общения собрать один в рассказ, который имел бы смысл как для студента в Южном Лондоне так и для пожилого учителя в Гулле. Исходя из этого мне надо было выбрать что важное и что пропустить. Дело в том, что я был там для того чтобы пообщаться с группой о последнем альбоме, который был крут, но я также очень хотел пообщаться и о Experience, Jilted Generation и о рейв сцене ранних 90-х. Я знал, что Guardian не была заинтересована в таком интервью когда группа сидит и вспоминает о рейве времен Orbital. Поэтому я больше общался о новом проекте (о котором вы можете прочитать здесь), но ухитрился задать некоторые вопросы для Gone To A Rave и, в итоге, вот они здесь. Вот она группа, Лайам, Кейт и Максим, беседующие о амбарных рейвах, о игре в Labyrinth'е, о прослушивании хип хопа и о том болван ли Mr C или нет.
Кейт: Я настоящий Эссекс
Лиам: тем не менее Эссекс изменился - Эссекс, который ты видишь по TV очень отличается от Эссекса, в котором мы выросли. Большинство из этого не было там. Я вижу это и в недоумении, где же это, блин, находится?
Максим: Это точно не тот Эссекс, что раньше. Они просто огородили определенные территории.
Так значит вы не поклонник TOWIE (The Only Way Is Essex) (телесериал)?
L. Я не видел это.
K. Не.
L. Эти с длинными волосами и в юбках. Я не знаю, что они. Я просто не могу понять. Они женщины?
M. Это уже целое поколение таких вещей, которые я просто не могу догнать.
L. Надо отдать должное Эссексу, вся рейв сцена была сформирована там. Мы были в самой гуще - всё шло с Эссекса в Восточный Лондон через нас, через всю A13 область, Raindance, Telepathy - всё это было прямо здесь - то, что сделало the Prodigy. Это истоки группы. И когда ты посмотришь на обложку альбома ты увидишь маленькую отсылку к настоящему Эссексу, которым мы гордимся, к этому олд скульному Эссексу. Мы были тесно связаны со всеми стилями тем или иным образом, но мы были из настоящей рейв сцены. Когда мы начинали все мы были в различных жанрах, но я был в the Beastie Boys и the Specials - все эти группы выработали свой собственный стиль - когда ты включаешь Beastie Boys трэк, ты узнаешь их в течении 10-ти секунд и я всегда надеялся, что мы сможем достичь этого. И мы достигли. Когда кто-нибудь включает одну из наших записей, они узнают нас.
Это правда, что ваш первый концерт был в Labyrinth?
K. Самое классное насчет Labyrinth'а это то, что мы созрели для нашего первого концерта, который, как мне виделось, стал бы стартом нашей группы и я спросил Joe, кто управлял им, "Joe кто нибудь ещё играл здесь?" при этом думал, чумазый старый клуб, Zeppelin, The Pistols должно быть начинали здесь. И он ответил, "Ну была как-то группа. Они напились за сценой и нам пришлось остановить их." Это было наше первое выступление. Поэтому я нервничал. Тогда он записал нас на пятницу, потом на следующую субботу. После той пятницы и той субботы мы не прекращали выступать.
Как ты считаешь, если бы тогдашняя полиция и правительство были бы немного более благосклонны к рейв сцене, то вы возможно не были бы такими оппозиционными людьми?
L. Что было, то было. Это было классно, это было супер. Меня забавит тот факт, что люди всё ещё абсолютно не знают, что мы все за явление такое. Это то, что ещё предстоит изучать о нас. Гнев это энергия, которая всегда относилась к нам на настоящем первичном уровне. Это то, что я пытаюсь объяснить людям, the Prodigy показывает людей такими какими они хотят быть. Пошли вы, мы делаем своё, оставьте, блин, нас в покое.
M. Prodigy фаны понимают это. Я вырос в панковой среде. Она была бунтарская, но люди вешали на это политические лозунги. С группой было не так. Это есть энергия.
Но я упорно не могу понять. Когда я смотрю на Jilted Generation и на эту картинку внутри, которая есть явный политический посыл, явный нецензурный посыл к правительству.
K. Но это и есть я. Это то, каким я всегда был.
L. Это просто тот посыл, который нам следовало сделать. Это просто жизнь, по которой мы всегда шли.
M. Когда вы в поле веселитесь а кто-то хочет всё это прекратить то ты говоришь блин, не позволяйте им такое сделать с нами.
L. Я ужасно учился в школе, Я был хорош в рисовании, Я занялся граффити и появились проблемы с полицией. Понимаешь, что я имею ввиду. С самого начала я не сделал ничего криминального. Я не шел грабить людей, но тогда кем я был. Тоже самое со всеми нами, мы не бандиты, но это прочно укоренилось.
K. У нас презрение к правительству. Вы не можете говорить нам, что нам делать. Мы есть тип людей, которым невозможно указывать. Мы даже друг другу не указываем, что делать.
|
|
|
|
|
pizzaman
|
Как вы считаете возвращаться назад и вспоминать старый материал для переизданий оказывает влияние на то, что вы делаете сейчас?
L. Да, мы всё ещё слушаем те треки каждую неделю, когда играем вживую - самое большое разочарование когда ты слышишь группу с их новым материалом это когда они двигаются в новом направлении, но при этом забывают откуда они пришли - каждой группе если они здравомыслящие следовало бы учитывать, что хорошо для них самих и писать песни лучше. Мы тяжело работали оттачивая наш саунд и я отчасти его определяю когда пишу те песни. Он должен обладать той атакой - нам интересно задумываться о том откуда мы пришли.
K. DJ пробравшийся к нам в наш первый год.
L- Mr C
K Постучал нас одобрительно по спине и сказал если вам удасться так весь год, то просто радуйтесь этому году. Ну.. (Кейт сжал свои руки чтобы показать насколько далеко они зашли и другие двое покатились со смеху от этого)
L. Честно говоря,
K. Он был придурком
L. Мы ходили в Барн в Эссексе в 89-м, и он был ди джеем, но брал микрофон и читал рэп, а я был из хип хоп среды и гадал, кто этот гребаный придурок за вертушками, что он делает? Потом до меня дошло, Я кстати был тем, кому это нравится.
K. Он был хороший.
На сколько важны были для вас XL Records в юности.
K. Они были ключом. Глянь на то, что сделал Richard Russell. Наша собственная судьба была в наших руках, но он был ключом в раскрытии того прекрасного что в нас есть и кем мы являемся. И это то, что я хочу. Он не хотел менять это, но он хотел раскрыть это - он хотел заниматься чем-то особенным и мы первые были как раз такими.
L. В основном я диджеил, и просматривая мою коллекцию записей думал, да я хочу быть в XL - Looney Tunes, Moody Boys, это был стафф немного более грувный, бит, не оцтой из Бельгии, был более атмосферным. Для нас этот лейбл всегда был подходящий. Но так получилось, что мы всегда были против какого-либо лейбла. Я взял их на какое-то время чтобы они приблизительно поняли какие мы.
M. Это сложно понять каждому из нас, кем мы являемся. Мы развивали это в течении 23-х лет.
K. Люди приходят в наше окружение и мы контролируем это. Мы всегда были очень стойкими как Teflon к тем людям, которые не могут удерживать своё при нас.
L. Как большая рейвовая сковорода.
K. Что люди не могут понять это то, что есть много свободомыслящих людей, которые хотят делать захватывающие вещи и хотят сломать шаблон. Но возвращаясь к тому, что сказал Лайам о том, откуда мы пришли вспомнив былое - со сцены, которая была полуразрушенной внутри складских помещений, понимаешь о чём я, 30-40 машин приезжающих к амбару в Кембридже, срывают замок, открывают амбар, ставят внутри аудиосистему и клубятся пока полицейский не придёт. Но мы не всесильные. Мы не можем это изменить. Это проявляется в культуре. Какая культура у нас была у ди джеев, эм си или у придурковатого рейвера, такая культура и у нас.
Лайам достает свой телефон и включает видео каких-то танцоров, показывающее остальных участников группы и восхищаясь этим.
L. Видишь. Это больше родственно хип хопу...Лирой был король танца...вся эта басовая музыка. В то время когда я тусовался был редкий грув и Soul 2 Soul, обычно это были домашние вечеринки и ты мог услышать Fight The Power после James Brown.
M. Я был в той среде, Soul 2 Soul играли в африканском центре, acid стиль не особо мне нравился, но когда я увидел Public Enemy на Rock City это просто потрясло меня.
L. Саунд Public Enemy всё ещё актуален в нашей музыке.
M. Энергия в музыке. Это близко мне очень сильно.
Как вы считаете вы ближе больше к хип хопу чем к эйсид хаусу?
L. Да, да, когда я начал заниматься этим я был весь в хип хопе и это был переходной период с 5 или 6 bpm к рейв сцене, когда мы начинали, Shut Up & Dance и брейк бит рейв сцена только зарождалась и мы были прямо там. Blapps Possee, Shut Up & Dance, все они были из хип хоп среды. Тогда игрался хаус, но ты мог видеть много различных музыкальных стилей. Сейчас кажется, что всё это очень обособленно. Как-будто каждый в хаусе сейчас.
M. House того времени, the Detroit саунд. Это имело какую-то гармонию, это было энергией.
|
|
|
|
Показать последних комментариев к сообщениям в теме 
|
|
