Автор
|
Тема: Liam Interview in "Keyboard" magazine (Просмотрено 1468 раз)
|
|
|
|
|
.::[KisloiD]::.
|
 |
Liam Interview in "Keyboard" magazine
# 27 октября 2004, 23:20:21
|
Процитировать   
|
Youre last album the fat of the land is 7 years back. where have you been in these years.
(talkin about that they were touring in 98 99 and 2000 and never got the time to write music)..........So i put the five tracks in the trash and went back in the studio. But its in a small house in a very quiet place. So its not a good a good spot to write music and write a new prodigy album. I spent four months just plainly going crazy. At some point my techninican said " The defenition of madness is, that you always do the same thing, but always want different results." And after 4 months he said:" You gotta get out of here man!".
I didnt write anything, my head was completely empty. So I bought myeself a Laptop and locked the doors behind me. As soon as I had a mobile studio I could go to New York or London and compose songs in the bed. That was in March 2003. I felt free, und was finally ready to start this album. That was the story of the last 7 years.....
You use a Laptop with reason now? But when you started you had an old Roland and used it for a very long time.
Yeah, when I started I had this Roland W-30 keyboard, a workstation-sampler with 16 seconds of sample time. I somehow managed to do squezzed up recordings in such a short time. Today I couldnt do this anymore, but at some point of my life I wrote albums with it.
I didnt need other machines, everything was with that thing. Of course I bought some other small things, but this setup was nice and easy.
When I started to earn good money, I bought a lot of analoge machines and I got tons as presents. I still have piled up cartons that Ive never opened before. The room got smaller - and it was scary because im technically not skilled at all. I went into the room and always got a liltle bit more confused.
So you turned to Reason?
I had everything, Cubase, Pro Tools, Logic, but my thing was to use the sampler, I was always good at that. But of course at some point sampler got prehistorical - to do stuff with them took an hour, but on the computer only 3 minutes. So the composing got confusing for me, cause using the equipment and was very slow and painfull. A friend of mine told me to get reason, its so easy to use, like a computer game.
When i was in the studio in 2003 starting the new album, I went into the studio from 11am to Midnight. When I had an idea in the bed I took my laptop out and wrote the beats on the computer. The songs Spitfire, Girls and wake up call started that way. And on the next day I went into the studio and said " listen to these beats! Peng!"
Youre studio turned into a Storage room. Does that mean you never go there?
In 2003 I locked the doors to my studio. I moved my studio to London and have exactly five machines and my laptop there. The old studio is still locked. I look through the windows everyday, its like a museum, everythings full of dust.
Why did you put those special versions of Memphis Bells in the internet? How many people downloaded the songs?
We sold everything. 5000 unique songs (laughs). In two, 3 days everything was sold.
I go the idea from two people in Belgium. They came to me in a Warhol-type of concept, where there were many different versions in one thing. It was actually just an experiment, but the greatest thing was the Sourround-Mix. That really blowed through my head. When I was doin the mix with the sound-engineer, I was standing there and was like:" Wow, it would be cool, to do a concert in Sorround sound." Orbital already did that in the past, but it would be totally sick to do that. Alone for the Sorround sound the whole thing was worth it.
|
|
|
|
|
Twisted Individual
|
KEYBOARD INTERVIEW
My old studio is locked, I look through the windows everyday, its like a museum, everythings full of dust.
Hey guys, those are some paragraphs of the interview Liam had with Keyboard magazine. Is not full because most of the things have been said over and over again. Keyboard: Last album "Fat of the land" is 7 years old. Where have you been all these years?
Liam: Back in 98-99-2000 we were touring and I never got time to write. Wrote only 5 tracks but wasn't happy and put them in the garbage and went back in the studio, a small house in a very quiet place, not so good to write the new prodigy album. I spent four months going crazy. At some point my techninican said "The defenition of madness is, that you always do the same thing, but always want different results." And after 4 months he said:" You gotta get out of here man!". My head was completely empty. So I bought myeself a Laptop and locked the doors behind me. As soon as I had a mobile studio I could go to New York or London and compose songs in the bed. That was in March 2003. I felt free, und was finally ready to start this album. That was the story of the last 7 years.
Keyboard: You are using a laptop with Reason now? But when you started you had an old Roland and used it for a very long time.
Liam: Yeah, when I started I had this Roland W-30 keyboard, a workstation sampler with 16 seconds of sample time. I somehow managed to do squezzed up recordings in such a short time. Today I couldnt do this anymore, but at some point of my life I wrote albums with it. I didnt need other machines, everything was with that thing. When I started to earn good money, I bought a lot of analoge machines and I got tons as presents. I still have piled up cartons that Ive never opened before. The room got smaller - and it was scary because im technically not skilled at all. I went into the room and always got a liltle bit more confused.
Keyboard: So you turned to Reason?
Liam: I had everything: Cubase, Pro Tools, Logic, but my thing was to use the sampler, I was always good at that. But of course at some point sampler got prehistorical - to do stuff with them took an hour, but on the computer only 3 minutes. So the composing got confusing for me, cause using the equipment and was very slow and painfull. A friend of mine told me to get reason, its so easy to use, like a computer game. When i was in the studio in 2003 starting the new album, I went into the studio from 11am to Midnight. When I had an idea in the bed I took my laptop out and wrote the beats on the computer. The songs "Spitfire", "Girls" and "Wake up call" started that way. And on the next day I went into the studio and said " listen to these beats! Peng!"
Keyboard: You're studio turned into a Storage room. Does that mean you never go there?
Liam: In 2003 I locked the doors to my studio. I moved my studio to London and have exactly five machines and my laptop there. The old studio is still locked. I look through the windows everyday, its like a museum, everythings full of dust.
Keyboard: Why did you put those special versions of Memphis Bells in the internet? How many people downloaded the songs?
Liam: We sold everything. 5000 unique songs (laughs). In two, three days everything was sold. I got the idea from two people in Belgium, they came to me in a Warhol type of concept, where there were many different versions in one thing. It was actually just an experiment, but the greatest thing was the Sourround-Mix. That really blowed through my head. When I was doin the mix with the sound-engineer, I was standing there and was like: "Wow, it would be cool, to do a concert in Sorround sound." Orbital already did that in the past, but it would be totally sick to do that. Alone for the Sorround sound the whole thing was worth it.
Thanks a lot to Josh for this one.
|
|
|
|
|
climbatize92
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #2 23 марта 2007, 21:53:26
|
Процитировать
|
В поиске искал, такую статью не находил 
Перевод взят отсюда
Оригинал на английском
Разгоняя жир
Битва за фирменный саунд «Prodigy»: Лайам Хаулетт против Синтезаторов
Кто он, современный электронный гений: в первую очередь композитор или электронщик. Ловец вдохновения или виртуоз музыкальных технологий? Пытаясь найти ответ на этот вопрос, мы публикуем перевод не новой, но, на наш взгляд, всё ещё актуальной статьи Робби Буша из электронного издания www.keyboardmag.com. Она была написана по горячим следам триумфа последнего полновесного альбома «Prodigy», - «Always Outnumbered, Never Outgunned», - который вернул этой группе актуальность после почти семилетнего молчания (не считая сингла «Baby’s Got Temper»). Этот молчание стало отражением борьбы главного «творца» группы – клавишника Лайама Хаулетта – с соблазнами современных технологий.
После того, как альбом 1997 года «Fat of the Land» (один из вариантов перевода - «Жирная жизнь») принёс группе по-настоящему мировую славу, «Prodigy» наконец были признаны всеми как одна из главных электронных групп планеты. Их фирменный стиль – тяжелые ломаные ритмы в сочетании с забавными «кукольными» голосовыми сэмплами, - уже в начале 90-х обеспечил им славу в Великобритании. Но только после выхода «жирного» альбома они перешли из весовой категории резидентов продвинутых лондонских клубов в категорию группы, собирающей стадионы по всему миру. Стало понятно, что слово «prodigy» применимо к композитору и клавишнику Лайаму Хаулетту не только в значении «предзнаменование», но и в значении «талант, одарённый человек», которое есть у этого слова в английском языке. Коммерческий успех альбома «Fat of the Land» принёс нашему «таланту» возможность позволить себе любой синтезатор, какой бы он ни захотел: «я помню, как я подумал: Ух ты! – теперь я могу купить даже «Roland System 100» и любой классический синт 80-х.,» - вспоминает он. Именно так он тогда и сделал: «И только когда я всерьёз взялся за новый альбом, - понял, насколько мне стало сложнее, ведь теперь в моей студии стояло столько всяких прибамбасов!»
Он на год погрузился в изучение всяческой техники, и запланировал полностью обновить свой парк синтезаторов, чтобы вернуться к записи нового материала в 2001 году. Однако, факт доступности такого количества техники сбивал его с толку: «Эти железки просто возбуждали меня», - признаётся он. И когда студия наконец была полностью переоборудована, и Лайам решил, что пришло время поработать, единственной его мыслью было: «Блин, и с какого края к этому всему подступиться?!» Он пытался пробиться сквозь стену соблазнов, но за несколько месяцев работы смог сделать всего несколько треков. В июле 2002 вышел сингл «Baby’s Got Temper», - но и сам Лайам, и чуткие фанаты чувствовали, что происходит что-то не то: «Эта пластинка стала разочарованием. Ей не хватало энергетики, - в её звучании полностью отразилось всё то, что происходило внутри группы в это время. Получилось очень мрачно. Мне захотелось выкинуть все эти треки, и вернуться к старому аналоговому звучанию. «Baby’s Got Temper» был в основном сделан на «роковых» ритмах, там много гитар. Я мало использовал мою аналоговую «кухню», - все эти старые добрые Oberheim Four Voice, Korg MS-20, Roland Jupiter-8, - и вместе с ними ушёл куда-то драйв записей 90-х».
Следующие четыре месяца Лайам провел, запершись в домашней студии своего загородного дома. «Эссекс, конечно, слишком красивое, слишком умиротворённое место для работы над новым альбомом «Prodigy», - смеётся он. В своём уединении он попробовал вернуться к гармонии тех дней, когда в его распоряжении был только «Roland W-30», семплер «Akai» и пара звуковых модулей. «Всё закончилось тем, что я выкинул в помойку все треки и понял, что никакого альбома у меня нет. Эта ситуация сильно меня напугала, но зато я почувствовал себя отдохнувшим и окрылённым, - я понял, что скоро нужный звук обязательно придёт».
В тот самый момент продюсер группы Нил Маклеллан, смекнув, что Хаулетт на самом деле ни черта не сделал, решил, что деревенская среда слишком расслабляющее действует на музыканта. И потащил его в Лондон. Хаулетт согласился.
Смена обстановки
Он взял с собой из деревни только 6 устройств: «Oberheim Four Voice», «Korg MS-20», дисторшн «Thermionic Culture Vulture», компрессор «Thermionic Culture Phoenix», эквалайзер «Manley EQP1-A» и семплер «Akai Z8». «Большой плюс «Z8» был в возможности прямого подключения к компьютеру по USB. Я никогда не пользовался виртуальными семплерами типа «SampleCell», - мне нравится работать с «железными» моделями, на которых я могу запускать семпл нажатием кнопки. Я не смог полностью перейти на работу внутри компьютера. Меня испугали «Pro Tools», хотя у меня на компе были установлены и они, и версия «Logic» для «Apple». Но мне не нравится использовать эти программы, они кажутся мне слишком технократичными. Вот «Reason» мне по душе, - он выглядит как компьютерная игра».
Один знакомый помог ему установить эту программу на его лэптоп «Apple G4». Хаулетту понравилась простота работы с этой программой: «Она позволяет фиксировать идеи очень быстро. Для начала я просто начал делать несколько барабанных рисунков, и увлёкся настолько, что допоздна сидел с лэптопом в спальне. Фактически, такие треки как «Spitfire», «Wake Up Call» и «Girls» были написаны им в постели: «Мне было очень уютно. Я сидел в постели, на DVD крутились «Лунный гонщик», «Шпион, который меня любил», или автогонки».
В дневное время Хаулетт перемещался в новую студию «Muse», в бедной части лондонского Ист-энда. «В ночное время ходить по улицам не рекомендовалось. Я делал вылазки днем, чтобы черпать вдохновение в суете, которая кипела вокруг. Вместо того, чтобы искать новый звук в слушании пластинок или посещении концертов, я искал его в дерьме, которое лежало на улицах. И в этом была вся крутость!».
Однажды, когда Хаулетт с женой ужинал в ресторане, он услышал музыку, доносящуюся с кухни. Он спросил, что это такое, и повар написал ему на клочке бумаги имя иранского певца Голама Хусейна. Раздобыв его диск, Лайам использовал куски барабанов оттуда во вступлении к «Medusa’s Path».
Возвращение в студию
Наконец, в марте 2003 года Хаулетт почувствовал, что «грув» вернулся. Он просидел целый день в студии вместе с продюсером Нилом и инженером по «Pro Tools» Дэмьеном Тэйлором. «Я был вновь заряжен! - рассказывает он, - мы с Кулом Кейтом сделали «Wake Up Call» как ответ на «Baby’s Got Temper». Я запрограммировал в своей голове внутренний будильник, который бы прозвенел и вернул меня к настоящей реальности – к бесшабашной и наглой танцевальной музыке, которая сделала нас группой «Prodigy».
Результатом ночных посиделок в спальне стали несколько новых треков, которые он притащил в студию со словами: «Смотрите, что я сделал этой ночью: эти треки должны взорвать динамики!» Приносимые им композиции, конечно, требовали доводки: первоначальные треки переносились в «Pro Tools», затем микшировались с аналоговыми звуками и голосовыми семплами. После того, как это было сделано, для Лайама стала очевидна неполноценность звучания «ризоновских» виртуальных инструментов по сравнению с возможностями студии. «Я мог использовать звуки программных синтезаторов «Reason» на демо-записях, но их нельзя было оставлять на финальных дорожках - им не хватало «аналогового» тепла».
Работая с «Pro Tools», он больше не хотел играть на всём сразу и программировать всё самостоятельно: «Я полностью передоверил всю технику Дэмьену. Я слишком увяз в технологиях при работе над «Baby’s Got Temper». И если вы знаете, как я люблю вникать во все детали, - вы поймете, чего мне это стоило».
Агрессия + Треш = Сексуальность
Хаулетт не хотел, чтобы новый альбом слишком походил на «Fat of the Land», но и не хотел терять фирменный «фанки-панк-саунд» группы. И у него получилось сохранить энергию и агрессию предыдущих альбомов, привнеся при этом в звучание чуть больше секса. Трек «Hot Ride», кажется, воплотил эту тенденцию в наиболее полной мере. «Я сделал инструментальный трек перед тем, как позвать Джульетту [Льюис] на вокал. Я записал в студии живого барабанщика, не парясь о том, чтобы идеально вписать его в существующий электронный микс. Я грубо свёл все по балансу, но мне хотелось сохранить «сырое» звучание. Я представлял себе, что можно сделать, загрузив этот трек в «Reason», и поэтому я не заморачивался с компрессией. Я закомпрессировал основные барабаны так, чтобы осталась только атака, но при этом сохранил отдельно звучание всей комнаты – с обзорных микрофонов. Это позволило мне получить то «сырое» звучание, которого я добивался…»
В конце концов, Хаулетт победил все свои соблазны и смущения, найдя баланс между удбством управления компьютера и преимуществами аналогового звука. Он улыбается, когда рассказывает о том, как сбежал из студии, набитой разными синтезаторами, и стал работать с одним ноутбуком в руках. «Когда дело доходит до деталей, - признаётся он, - я боюсь большого количества техники».
Думаю, на этой фразе можно и остановиться, - кажется, она и является ответом на вопрос, поставленный в самом начале статьи. В качестве бонуса - список оборудования, которое Лайам Хаулетт использовал при работе над альбомом «Always Outnumbered, Never Outgunned». Читайте и завидуйте – никому не известные почитатели навороченных железяк!
Apple Mac G4 laptop
Propellerhead Reason
Digidesign Pro Tools
Korg microKontrol
MIDI controller
Korg MS-20
Akai Z8
Mackie 32•8 8-bus mixer
Manley EQP1-A EQ
Oberheim Four Voice
Thermionic Culture Culture Vulture stereo tube distortion unit
Thermionic Culture Phoenix stereo tube compressor
С конца февраля 2006 Лайам снова сидит в студии, и обещает порадовать всех фанатов чем-то новеньким уже к осени. Посмотрим, от какого количества инструментов ему удастся отказаться на этот раз.
Перевод Василия Блаженного
 Сейчас играет: Prodigy - First Warning
|
|
|
|
|
Dascha
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #3 23 марта 2007, 22:01:59
|
Процитировать
|
А зачем статью-то афишировать?  ссылки думаю достаточно))
|
|
|
|
|
|
|
climbatize92
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #5 23 марта 2007, 22:06:18
|
Процитировать
|
Баянчег, уже проходила по форуму статья.
|
|
Вот херня  Поиском я пользовался, но что-то в поиске не находил |
|
|
|
|
|
|
climbatize92
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #7 23 марта 2007, 22:08:42
|
Процитировать
|
А зачем статью-то афишировать? ссылки думаю достаточно))
|
|
это для ленивых  |
|
|
|
|
MadRox
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #8 23 марта 2007, 22:11:47
|
Процитировать
|
Баянчег, уже проходила по форуму статья.
|
|
Вот херня Поиском я пользовался, но что-то в поиске не находил
|
|
а ты думаешь поиск всегда помогает? ыы.. наивный |
|
|
|
|
climbatize92
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #9 23 марта 2007, 22:11:56
|
Процитировать
|
"С конца февраля 2006 Лайам снова сидит в студии, и обещает порадовать всех фанатов чем-то новеньким уже к осени." чё-то не радует...
|
|
Статья была написана в начале 2006 года и имелось ввиду что он напишет альбом к осени 2006 года  что и не случилось |
|
|
|
|
|
|
Dascha
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #11 23 марта 2007, 22:18:43
|
Процитировать
|
"С конца февраля 2006 Лайам снова сидит в студии, и обещает порадовать всех фанатов чем-то новеньким уже к осени." чё-то не радует...
|
|
Статья была написана в начале 2006 года и имелось ввиду что он напишет альбом к осени 2006 года что и не случилось
|
|
Значит,ещё можно понадеяться на то,что новый альбом выйдет летом! |
|
|
|
|
Firmach
|
|
Битва за фирменный саунд «Prodigy» (Статья из www.keyboardmag.com)
Ответ #12 24 марта 2007, 08:31:43
|
Процитировать
|
а точнее понимать что летом он скорей всего как раз не выйдет
вот зима более реальный срок. хотя и менее желаемый по всем я думаю понятным причинам
зы: и вообще слабо понимаю - как можно из слов о том что Лиам должен был порадовать нас новым материалом осенью 2006 года, но не сделал этого, сделать вывод о том что альбом следует таки к лету ожидать?..
видимо сдесь все вяжется на женской логике?
|
|
|
|
|
|
Показать последних комментариев к сообщениям в теме 
|
|
